上海又一超級(jí)獨(dú)角獸要IPO了 大英賽 聯(lián)邦探員Ryan Hardy對(duì)連環(huán)殺手王Joe Carroll的追擊以「Joe Carroll葬身火?！垢?，但Ryan為此付出了巨大的價(jià)。一年去了，Ryan的身心俱已康復(fù)他以一種康的心態(tài)紐約生活—不僅換一套新公，而且不酗酒，每還會(huì)和心的侄女在起聚餐。人并不知，Ryan心中仍然著揮之不的陰影，對(duì)「Joe沒(méi)有死」憂慮與日增。在Joe死亡一周年的當(dāng)天地鐵上發(fā)新的大規(guī)謀殺事件每一個(gè)參案件調(diào)查人都深感驚，下決要查明真? 19世紀(jì)上半葉，英帝國(guó)主義將大鴉片輸入中國(guó)，姓深受其害，清光皇帝命林則徐欽差大臣去廣州煙。反對(duì)派頭目彰阿和琦善暗中此事告之英國(guó)大片販于顛地。林徐到廣州后，立采取行動(dòng)，聯(lián)合廣總督，加強(qiáng)海，并通知外國(guó)商在三天內(nèi)將所存片煙土全部繳出同時(shí)扣留可疑英商船，收繳大量片煙土。隨后，則徐親自督導(dǎo)，收繳的二萬(wàn)余箱虎門海灘當(dāng)眾銷。虎門銷煙的舉嚴(yán)重觸動(dòng)了英帝主義在華的利益他們遂于1840年5月悍然發(fā)動(dòng)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，一由于揮北上打到天津，懾北京。道光帝庸無(wú)能，為討好國(guó)，以林則徐禁不力為名將其職革除，另派琦善往廣州，商量向國(guó)投降。后道光又將林則徐發(fā)配新疆。但英帝國(guó)義并不滿足，將華的戰(zhàn)火由沿海到內(nèi)地。面對(duì)敵的侵略，廣州三里人民展開(kāi)了一英勇的抗英斗爭(zhēng) 也許，這個(gè)世界上最的，就是如何在青春躁動(dòng)中維持住一絲平的寧?kù)o……今年剛剛20歲、天真可愛(ài)的女大學(xué)生艾薇羊患佐伊·卡飾）借著學(xué)校放暑假間，與她的異性好友爾（馬克·蘭道爾飾一起回到了自己位于魯克林的家中，不過(guò)于阿爾始終沒(méi)有在紐找到合適的住的地方所以艾薇請(qǐng)求媽媽（麗安·厄巴諾飾）讓爾住進(jìn)她們的家里。面上看，艾薇儼然是個(gè)青春健康、知書達(dá)的乖乖女，其實(shí)她一患有癲癇，不過(guò)只要將自己的情緒控制得，這種病就不會(huì)給她正常生活帶來(lái)任何實(shí)上的困擾。在紐約炎的夏日的烘烤之下，人浮躁的情緒總是在倍地增長(zhǎng)，由于一起度了整個(gè)假期，使得薇和阿爾之間的情感系愈加地濃厚，可是之，她卻發(fā)現(xiàn)自己與朋友卡里（亨特·坎飾）的例行電話中，來(lái)越多地出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間沉默，似乎在不斷地示著兩個(gè)人的關(guān)系已開(kāi)始變得疏遠(yuǎn)起來(lái)—若有所失的艾薇只能更多的時(shí)間都用在與爾待在一起，以此來(lái)解愛(ài)情上的不如意。是，隨著艾薇與阿爾間的相處開(kāi)始超越了情的范疇，無(wú)形中增了許多曖昧不明的情，她意識(shí)到自己的內(nèi)深處似乎有什么東西在沸騰起來(lái)，想要沖牢籠，徹底地放肆一……艾薇拼了命地想處理好自己澎湃的情，可是她卻漸漸地發(fā)，所有的一切已經(jīng)越越不受控制了，她即失去的是一直以來(lái)保良好的理智。幕后花友達(dá)以上，戀人未滿暴烈女孩》由在獨(dú)立影領(lǐng)域享有盛名的年電影人布萊德利·拉特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個(gè)故事都是圍繞著一個(gè)叫艾薇的20歲女孩展開(kāi)的，她正在面對(duì)的青春期所特有的煩惱在友情與愛(ài)情之間不地徘徊、衡量著，漸失去了對(duì)情感與理智判斷與控制……對(duì)于雷來(lái)說(shuō)，他之所以想講述這樣一個(gè)獨(dú)特且具關(guān)聯(lián)性的成長(zhǎng)話題完全是受到了里面的要角色的影響，格雷： “正是因?yàn)榘逼届o、沉著且無(wú)私的天，才賦予我制作這部片的靈感的。所有的切都開(kāi)始于一段灰蒙的陰雨日子，可能是到天氣的影響，我覺(jué)自己的心情特別的低、失落，我意識(shí)到自徹底地陷入了一種消和否定的危險(xiǎn)狀態(tài)。了讓自己盡快從中擺出來(lái)，我就開(kāi)始設(shè)想這么一個(gè)人，將會(huì)激我的自信，把我從低中拉出來(lái)，讓我變成個(gè)更好的人——雖然這樣的一個(gè)電影前提人感到有點(diǎn)牽強(qiáng)，卻的是我想要制作這部片的初衷。因?yàn)樽陨?件的限制，艾薇沒(méi)有法隨心所欲地想到什就去做什么，但是她沒(méi)有因此而怨聲載道仍然有目的地為自己造出了一種別致的生。當(dāng)艾薇這樣一個(gè)人浮現(xiàn)在我的腦子里之，我甚至因?yàn)樗淖?恢復(fù)和調(diào)整的能力感羞愧，我發(fā)現(xiàn)自己渴著知道她更多的故事于是我決定將她變成個(gè)實(shí)實(shí)在在的電影人?！痹谟捌酗椦萘?薇和阿爾的分別是佐·卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來(lái)，他們只是無(wú)話不談的異好友，卻因?yàn)槌ο?而生出了別樣的情感—布萊德利·拉斯?格雷在為這兩個(gè)角色選合適的演員時(shí)，也經(jīng)過(guò)了仔細(xì)地對(duì)比和磨的，因?yàn)樗枰@個(gè)人能夠在鏡頭前制出一種顯著且非凡的學(xué)反應(yīng)，格雷說(shuō)：“記得我是在為自己的一部電影作品進(jìn)行試的時(shí)候，見(jiàn)到卡贊的她甚至為她所爭(zhēng)取的個(gè)角色專門制作了一小品集，給我留下了刻且永恒的印象，所當(dāng)我第一次構(gòu)思艾薇個(gè)角色的時(shí)候，就是卡贊的模樣出現(xiàn)的。后，我們又進(jìn)行了一特別的會(huì)面，她甚至在沒(méi)有劇本的情況下單純聽(tīng)了我的描述，表示自己愿意出演這影片……在隨后的兩月時(shí)間里，我們經(jīng)常約私下里見(jiàn)面、閑聊?卡贊給我講了她的生中有過(guò)的一些經(jīng)歷，將這些全部匯總到了本里，然后融合到了薇的背景故事中，最創(chuàng)造出了一個(gè)差不多60頁(yè)的原創(chuàng)劇本。所以說(shuō)，我要特別感謝贊，沒(méi)有她，艾薇這角色不可能如此地豐、真實(shí)。隨后，我覺(jué)是時(shí)候?yàn)檎麄€(gè)故事添一個(gè)起到?jīng)Q定性作用男性角色了，我馬上起了一個(gè)演員朋友給介紹過(guò)的一個(gè)男孩。實(shí)上，我只見(jiàn)過(guò)蘭道一次，但是我聽(tīng)說(shuō)過(guò)的很多趣聞，所以我據(jù)蘭道爾這些點(diǎn)點(diǎn)滴的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出了阿這個(gè)人物形象。在我想象中，艾薇與阿爾間的關(guān)系應(yīng)該開(kāi)始于段穩(wěn)定且很有柏拉圖格的理想化的友誼，終，我只花了4天時(shí)間就完成了劇本剩下的分，因?yàn)橄胂笾ㄙ?蘭道爾在一起時(shí)的情，那種感覺(jué)實(shí)在是太服了?！币苍S是因?yàn)?萊德利·拉斯特·格始終都將拍電影看成一種“自我療傷”的程，所以他覺(jué)得生活任何不順心或者難以解的問(wèn)題，都可以在像的世界里尋找到最的答案或出路，格雷示：“而且最最湊巧是，本來(lái)已經(jīng)商談好一部電影作品，突然要被擱置至少一年的間，所以我就以最快速度把《暴烈女孩》上了日程，我非常愿嘗試制作這樣一部預(yù)少得可憐的影片，尤是佐伊·卡贊聽(tīng)過(guò)了的想法之后，毫不猶地加入進(jìn)來(lái)并全程配……我們都感到很興，因?yàn)槲覀兪菑囊粺o(wú)有然后拍攝出一部完的電影作品的，那種就感是任何事情都無(wú)比擬的?！闭鞘艿?萊德利·拉斯特·格劇本中迷人的文字魅的吸引，馬克·蘭道才會(huì)毫無(wú)怨言地放下中的一切事宜參與進(jìn)，并且在拍攝的時(shí)候將自己的一些性格特也融入其中，格雷說(shuō)“我們還將蘭道爾親制造的機(jī)器人拿到了片里，讓它成了推進(jìn)事的一個(gè)輔助線索…包括艾薇在自己的行箱中發(fā)現(xiàn)的那盤錄有爾的歌聲的磁帶，里的歌曲正是蘭道爾自寫的，而且還是由他自演奏出來(lái)的。很快我就意識(shí)到自己為影找到的是兩個(gè)多么完的演員人選，他們?cè)?起總是能夠建立起一特殊的情感氛圍，即他們?cè)诖酥皬臎](méi)有過(guò)對(duì)方?！弊钌倩?算和最小化的工作人由于《暴烈女孩》的行很有點(diǎn)臨時(shí)起意的促，所以演員們的時(shí)表也不可避免地出現(xiàn)一些沖突的情況，布德利·拉斯特·格雷：“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，確實(shí)是我們不得不面的最大的難題之一，們雖然找到了理想中演員人選，他們也無(wú)例外地對(duì)劇本表現(xiàn)出濃厚的興趣，但由于間實(shí)在是太緊湊了，免會(huì)有這種不可調(diào)和矛盾……基于這個(gè)原，影片開(kāi)拍的前7天，我們都只能拍攝一些佐伊·卡贊有關(guān)的單的場(chǎng)景，但這也幫助們有效地為整個(gè)故事立了一種可供遵循的調(diào)，包括對(duì)角色的一私人時(shí)刻的領(lǐng)悟，全積極地指導(dǎo)著影片的展方向?！奔~約的街與屋頂同樣在影片中演了一個(gè)重要的角色而在這個(gè)過(guò)程中，布德利·拉斯特·格雷肩負(fù)著非常重要的任和挑戰(zhàn)，因?yàn)樗仨?確地捕捉到這座城市夏天時(shí)候的光照度和候環(huán)境，格雷說(shuō)：“我在創(chuàng)作劇本的時(shí)候就已經(jīng)界定好了電影要呈現(xiàn)出來(lái)的畫面，希望觀眾能夠產(chǎn)生一從非常遠(yuǎn)的地方注視影片中的人物的感覺(jué)所以，大部分外景，們使用的都是300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭，這也就意味著我們的攝像需要擺放在至少半個(gè)區(qū)以外的地方拍攝。過(guò)這樣的方式，演員可以在大街上漫步，時(shí)其他行人又不會(huì)察我們其實(shí)是在拍電影…我們使用的是最小的工作人員，只有一便攜式的數(shù)碼攝像機(jī)我們幾乎是在以一種攝紀(jì)錄片的方式在真的場(chǎng)景中捕捉我們需的畫面。至于地鐵中部分，我們則是使用臺(tái)藏在包里的攝像機(jī)偷拍’的，我們的攝師林明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不知不覺(jué)中成了這組系列場(chǎng)景的攝?！痹凇侗┝遗?正式開(kāi)拍之前，布萊利·拉斯特·格雷和明杰每天都會(huì)花掉大的時(shí)間，去他們想要錄在影片中的場(chǎng)景地行實(shí)地考查，拍攝了多照片進(jìn)行對(duì)比和參，格雷解釋道：“我不斷地做著嘗試，對(duì)一個(gè)地點(diǎn)都進(jìn)行了詳地衡量，包括那里的流量的多少，我們盡能選擇合適的拍攝角，用來(lái)匹配隨著故事展而不斷變化的情緒心境與感受?！逼鋵?shí)初的時(shí)候，布萊德?拉斯特·格雷進(jìn)入大主修的是建筑學(xué)，可他隨即就意識(shí)到，自顯然是選錯(cuò)了專業(yè)，雷說(shuō)：“于是我決定途輟學(xué)，開(kāi)始向與藝有關(guān)的領(lǐng)域發(fā)展，并終將全部精力放在了影行業(yè)上……在我看，制作電影似乎要比人建房子有意義一些我是在佛羅里達(dá)州長(zhǎng)的，所以那個(gè)時(shí)代的 MTV對(duì)于一個(gè)還是少年的我產(chǎn)生了至深的響，尤其是奎氏兄弟The Brothers Quay）專門在站臺(tái)上拍攝的一些景，讓我至今仍然深地為之著迷。”與大數(shù)年輕的電影人一樣布萊德利·拉斯特·雷一直都喜歡和相同電影團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作，時(shí)他還得給自己的韓妻子金素英執(zhí)導(dǎo)的影做制片人。在他看來(lái)他所經(jīng)手過(guò)的電影作，在主題和制作手法面，大多時(shí)候是全無(wú)同點(diǎn)的，格雷說(shuō)：“目前為止，我已經(jīng)在4個(gè)不同的國(guó)家拍攝了4部影片，分別是冰島加拿大、韓國(guó)和美國(guó)每次合作過(guò)的工作人從3人到14人不等……我認(rèn)為，雖然沒(méi)有點(diǎn)點(diǎn)可以聯(lián)系在一起地方，但我們想要拍電影的初衷還是非常似的，我們集中描述是每一個(gè)涉及其中的物的日常生活，這就味著我們不得不在真的場(chǎng)景中完成相應(yīng)的攝工作，盡可能去捕一些讓人驚嘆的偶然我們還會(huì)憑借著事件生的順序來(lái)界定一部片的結(jié)構(gòu)，想象著主可能會(huì)以什么樣的方記憶發(fā)生在他們生命的重要時(shí)刻，然后再找突破口講述他們的事?！笔聦?shí)上，《暴女孩》更像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及和丈夫布萊德利·拉特·格雷共同編劇的彷徨塵世間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終結(jié)，格雷承認(rèn)道：“實(shí)，我制作這部影片初的目的完全源于一由缺失所引發(fā)的遺憾直到真正著筆劇本之，都把它當(dāng)成了金素的那部導(dǎo)演處女作的個(gè)‘補(bǔ)充’——雖然較起來(lái)，故事中的人在情感的選擇方面是全顛倒的，但在感覺(jué)卻非常地相似。我們影片都擁有著一個(gè)共的主題，那就是愛(ài)是獨(dú)最好的治愈良藥，們對(duì)焦的人物身上都著各種各樣的脆弱，們通過(guò)和某個(gè)眼前人立了穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢地改善著自我和生，很有一種‘驀然回那人卻在燈火闌珊處的錯(cuò)位感。? 該劇講述的犀牛發(fā)生在不遠(yuǎn)未來(lái)，交織山經(jīng)網(wǎng)絡(luò)虛擬世和現(xiàn)實(shí)世界耕父故事，它集險(xiǎn)、警匪、足訾破、言情于身。公元2035年，有線、無(wú)線寬帶崍山絡(luò)融為一體覆蓋整個(gè)地堯。早在20世紀(jì)末期，虛玉山現(xiàn)實(shí)就出現(xiàn)電腦游戲中西岳“有機(jī)分子腦芯片”和儀禮大腦傳 感器”的研究成素書，使整個(gè)互網(wǎng)完全實(shí)現(xiàn)延擬化。人們虛擬世界里儀禮以看到、聽(tīng)、嗅到、感比翼到由數(shù)字程設(shè)定的一切化蛇一個(gè)全球范內(nèi)有秩序的翠山絡(luò)虛擬世界經(jīng)與現(xiàn)實(shí)世服山并行存在。虛擬生活”宣山經(jīng)成為人們活中不可或武羅的一個(gè)重要分…?
一個(gè)偶然件卻引起一場(chǎng)必然生的革命一個(gè)并不熟的新生量卻一舉翻了幾千的統(tǒng)治階；一個(gè)用命者血肉取的政權(quán)最終被讓了反革命?；一個(gè)充了悲壯和盾的首義事。本片方位、全式、細(xì)膩動(dòng)的展示年月日到日這血雨風(fēng)的天里北革命黨奪取政權(quán)保衛(wèi)政權(quán)可歌可泣故事。表以孫中山首的革命為了中國(guó)崛起和振不惜拋頭、灑熱血大無(wú)畏革精神，及舉推翻統(tǒng)中國(guó)幾千的封建王讓舉世震的豐功偉。同時(shí)也示了由于產(chǎn)階級(jí)本的軟弱性革命的不底性，革黨人在缺統(tǒng)一的思、統(tǒng)一的導(dǎo)下，最把革命的利果實(shí)拱讓給了舊閥，使革受到重創(chuàng)慘痛教訓(xùn)全劇從睡初醒開(kāi)始到中華民臨時(shí)政府立結(jié)束。紀(jì)實(shí)性手具體描寫湖北革命人、北京政府和以世凱為首北洋軍閥三大陣營(yíng)武昌攻防期間的種表現(xiàn)，精刻畫了一列鮮活的史人物，實(shí)反映了紀(jì)處中國(guó)政治面貌生活狀態(tài)是一部帶強(qiáng)烈紀(jì)實(shí)格、充滿烈情感的史詩(shī)型戰(zhàn)巨片?
十年前，老喬的女離奇失蹤，隨著女的失蹤，老喬的生只剩下送貨糊口和處尋找女兒的線索而在老喬尋找女兒影的背后，總有一眼睛窺伺著他…?
蕾拉被認(rèn)為是一個(gè)失者。她不再有丈夫，有孩子，也沒(méi)有明確職業(yè)道路。在喧囂的論和家庭期望的包圍，她試圖發(fā)現(xiàn)她是誰(shuí)她想要什么，什么能她快樂(lè)?
從小有著3只手的鄉(xiāng)下小墨子Kwan經(jīng)常被鎮(zhèn)里的人玄鳥笑，終決定要曼谷動(dòng)手截除多余的櫟只手在前往曼谷途中遇同樣前往曼大暤找老的女孩，不想被奸的私人大巴風(fēng)伯司機(jī)劫被扔在半路。兩在搭車路途燭陰漸生愫，但是這多余的三只手會(huì)成饒山兩人情的阻礙嗎?
